《神聖車行》呈現痛苦的演員（與導演）試圖在寬闊的現實舞台瓦解舞台的空間（類型），《安妮特》卻呈現了演員的軀體在類型（音樂劇、喜劇、美國電影）中絕望地被使喚起舞、自我嘲諷，最終墜入深淵的姿態。兩者實際上是異曲同工的，這兩者的關係正如生育一切的Ann與殺死一切的Henry一樣，他倆在床上的交合造出了更類型化的、完全的傀儡Annette，性的歡愉讓他們通往了船頭上的死亡之舞。唯獨拯救這份死亡的，是類型的自我意識，成為人的Annette她擁有著宣稱不再是音樂劇、不再是喜劇的情感，她比父親的凝望銀幕之外更能瓦解銀幕之框。P.S. 亞當司機簡直就是當代美國電影的一個名牌，行走的類型。